La cuarta pared de Fleabag

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Fleabag es una comedia británica de 6 episodios escrita, protagonizada y producida por Phoebe Waller-Bridge y adaptada de una obra de teatro del mismo nombre y con los mismos créditos. Para hablar de la serie, podría abordar diferentes enfoques, y hay varios artículos en los que os darán el número de razones que cada autor considere necesarios para convenceros de que la veais. Podría hablar del tono, Fleabag es divertida, irreverente, sarcástica, tiene mucho humor negro y algunos toques surrealistas. Si quisiera describir al personaje protagonista, podría decir que es lo que algunos llamarían una mujer moderna, que vive sin complejos su sexualidad; puedo decir también que es una mujer complicada, irrespetuosa y egoísta, con muchos defectos y que no se disculpa por ellos, porque nadie espera que los hombres lo hagan.

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La nueva comedia de autor

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Dramas y comedias son las categorías básicas a la hora de dividir e identificar las series. Lo son cuando se entregan premios y lo son también cuando se etiquetan para orientarnos durante las temporadas de estrenos. Este sistema de categorías resulta cada vez menos efectivo, porque las convenciones hacen que esperemos cosas que las series no nos podrán ofrecer, y porque las encaja en un marco cuyas líneas en realidad están, no sólo cada vez más desdibujadas, sino que podríamos decir que son fluidas.

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Una mirada feminista a las mujeres de Mad Men

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Cuando empezó a emitirse, asumimos que Mad Men simplemente nos contaría las aventuras de los genios de la publicidad de Madison Avenue en la década de los 60 con imágenes de postal de una cotidianidad con las que apelaría a la nostalgia. Como las dinámicas de las relaciones laborales y personales entre hombres y mujeres en la serie están determinadas por la sociedad sexista de aquel momento, nosotros las aceptamos como parte de la ficción, desde la comodidad de la distancia histórica que nos ofrece nuestro sofá más de 50 años después. 
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La narrativa maleable de True Detective

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[Esta entrada no contiene spoilers]

No compré el primer episodio de True Detective. Estaba escéptica ante una historia, por mucha factura HBO que tuviera, de dos detectives, incluido uno con pasado atormentado, que debían investigar el asesinato de una prostituta.

Pero con el segundo episodio, y después de ver nuevamente el primero, cambio mi perspectiva con relación a la serie. No fue un giro dramático, una pista misteriosa sobre el caso o la evolución sorpresa de ningún personaje. Lo que despertó mi interés, fue descubrir las referencias continuadas a la narrativa y a los elementos con los que construimos las historias por parte de los personajes. Una metanarrativa que el autor, Nic Pizzolatto, introduce a modo de juego cómplice con el espectador y que, para mí, se convierte también en parte importante de su discurso.
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